第384章 384 我国文化史上璀璨的明珠:唐诗
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我国在周朝的时候,就有了第一部诗歌总集——《诗经》,里面的篇章大都具有时代感和人民性,善用赋、比、兴的表现手法,句式以四言为主,多用重章叠句,为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。这部诗集最重要的是,它由于是从民间收集的,所以,内容充满了多元化,为后世奠定了很好的发展基础。
之后,又出现了新的诗体——楚辞,也就是骚体。楚辞句式长短参差,以六言、七言为主,多用;兮字。其代表作是屈原的《离骚》,是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。楚辞的出现,标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。
到了汉代前期,诗歌又有了新的发展,那就是民间乐府的活跃。
;乐府,原指国家音乐机构,后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为;乐府,而汉乐府民歌是汉乐府的精华。
它继承《诗经》民歌;饥者歌其食,劳者歌其事的现实主义传统,多;感于哀乐,缘事而发,通俗易懂,长于叙事,富有生活气息,句式以杂言和五言为主,体现了诗歌艺术的新发展。
其中的《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品,也是叙事诗的代表作。
在汉乐府的影响下,文人五言诗也逐渐发展成熟,其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。这是—组由寒门文人创作的抒情短诗,情调感伤,言短情长,委婉含蓄,质朴精练,被誉为;一字千金、;实五言之冠冕。而到了汉朝末年,曹操、曹丕、曹植的诗歌和;建安七子的诗歌也取得非凡的成就。其中对生命短暂的感叹,令人动容。我在写晋朝最后的地方,也写到古诗十九首。
三国、西晋时期留下的诗歌不多,仅有嵇康、阮籍等人的诗歌作品。到了东晋,诗歌就渐渐多了,产生了大量文辞绚丽的作品。其中,陶渊明以其清新的诗风为后世推崇。
南北朝的诗歌,也得到发展,南朝文风绚烂,诗歌靡丽,大量用典,以齐梁的诗歌为盛。而北朝诗歌朴素、有风骨,以《木兰辞》为最好。
同时,这段时期产生了大量的诗歌评论,对诗歌的内容、思想、鉴赏产生了巨大作用,例如钟嵘的《诗品》、刘勰的《文心雕龙》、萧统的《文选》等。南朝文人提出四声说、八病说,对后来的诗歌创作、鉴赏产生巨大影响。
到了隋朝,早期主要是由北周入隋的三位诗人——杨素、卢思道、薛道衡,给诗坛带来影响。
他们的诗贯穿了一种深沉悲凉的情思。
杨素是隋朝重臣,文武兼备,位高权重,不可一世。他的诗今存多为五言,如《出塞二首》和《赠薛播州诗》十四章,都寄寓了一种人生的感慨,风格雄健苍凉。卢思道、薛道衡的诗则体现了南北诗风融合的倾向。如卢思道的《采莲曲》宫体气息甚浓,而他的《从军行》以七言歌行体写边塞风光,展示了恢宏辽阔的境界,更为人称颂,堪称初唐七言歌行的先河。薛道衡的诗多以富丽精巧见长,如他的名篇《昔昔盐》写传统的闺怨题材,以抒情委婉细致著称,;暗牖悬蛛网,空梁落燕泥二句以女子独居的凄凉冷落衬托其哀苦的心情,一向为人称道;而他的咏怀诗《渡北河》则慷慨有力,风格大变;他的小诗《人日思归》词浅情深,传诵千古。孙万寿有《远戍江南寄京邑好友》一诗,长达四十二韵,不事浮华,而情意真切,盛传一时。
隋诗要是按照这种多元化的发展,说不定唐朝诗歌繁华的局面,在隋朝就出现了。可惜的是,主导诗坛的最高领袖杨广,把诗歌带进了非常有局限性的文风。
隋炀帝杨广,颇好文学,他为晋王时,便喜爱招引文人学士。即位之后,周围聚集着一群宫廷文人,文风绮丽,多为文造情、无病呻吟之作。
这就使得了诗歌从多元化,走向了内容空洞而追求形式的文风。
这种文风,到了唐朝初年,初唐四杰的出现,彻底打破了绮丽空洞的文风。
唐朝刚刚建立的时候,诗坛上歌功颂德的宫廷诗势力很大,诗歌创作处在陈隋余光返照之下。御用才人学士如虞世南、上官仪、宋之问、沈佺期等人,大量制作点缀升平、应制颂圣、艳情唱酬之作。
这时,;初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王踏上了诗坛,才摆脱了齐梁诗风的影响,扩大了题材的内容,由宫廷走向市井,开启了一代新风,促使诗歌朝着多元化的方向发展。
王勃擅长五律、五绝和乐府诗,他的《送杜少府之任蜀州》不仅抒发了对友人的深厚情谊,更表现了积极进取的精神,一反赠别诗的俗套,使人耳目一新。
杨炯的边塞诗《从军行》,描写了边塞的苍凉和战争的残酷,表达了为国立功的壮志。
卢照邻善于写长篇七言歌行,《长安古意》反映了长安的风气和盛况,对上层权贵骄奢淫逸的腐朽生活给予了深刻的揭露。
骆宾王的五律《在狱咏蝉》,借咏蝉以抒发世道艰险、高洁受冤的深切感慨,技艺高超,不同凡响。
总之,四杰的创作奠定了五律的基础,发展了七言歌行,不仅给唐代诗坛带来了生气,而且从内容到形式都为以后唐诗的蓬勃发展作出了重要贡献。小说阅读_www.shuoshu8.com
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