第十七章 你还耍无赖？
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“小子，你看出什么来了没有？”一直站在向南身边的刘老，忽然笑着低声问道。
“这么多老前辈在这里，我就不班门弄斧了。”
向南谦逊地一笑，说道，“我到这里来的主要目的，就是来向各位老前辈学习请教的。”
“时光回溯”原本没这么快结束，只是因为向南在看到王希孟在孤独中凄凉去世的一幕时，情绪过于激荡，因此被强行打断，回归了现实。
但后续的故事，不用想也可以猜测得到：宋徽宗赵佶在得知王希孟去世的消息后，也不知出于什么原因，最后将《千里江山图》赏赐给了蔡京，这才有了蔡京在画上题跋之事。
13年后，靖康元年（1126年），因金军南下，宋徽宗禅位给宋钦宗，边事日紧，蔡京举家南下，逃避战乱，途中死于潭州（今湖南长沙）。
靖康元年闰十一月底，金兵再次南下。十二月十五日，东京之战失利，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人。
金天会八年（宋建炎四年，1130年）七月，金朝又将二帝迁到五国城（今HLJ省YL县城北旧古城）软禁。
金天会十三年（宋绍兴五年，1135年）四月甲子日，宋徽宗被囚禁了九年之后，终因不堪精神折磨而死于五国城，享年54岁。
这一位不爱江山，只爱丹青的北宋皇帝，最终丢掉了江山，也丢掉了自己的性命。
只是不知道，在他被囚禁五国城的这九年时间里，是否曾想起过那一位天资纵横、才华横溢的十八岁少年，王希孟？
向南想到此处，依旧有些心潮澎湃，为王希孟的遭遇而不值。
“你小子尽给我打马虎眼，不老实！”
刘老呵呵笑着，文物修复这一行人才凋零，能沉得住气、耐得住寂寞的年轻人是越来越少了，看到向南这样又有技术又谦逊的年轻人，他是真心喜欢。
刘老显然没发现向南的异样，又说道，“《千里江山图》的情况极其复杂，怕是不好修复啊！”
啧啧感叹两声，刘老又脸色凝重地看向长案中心的这一幅国宝。
向南也顺着刘老的目光看了过去，他亲眼看到这一幅《千里江山图》在王希孟的手中一笔一笔诞生，曾见过它最辉煌的时候，如今变成了眼前这副模样，心里莫名地有些不是滋味。
这画，的确不好修复。
其一，它的篇幅太过于庞大了，接近12米的长卷画作，在国内外画史之中都很罕见，修复难度也是相当之高；
其二，《千里江山图》很长时间都没有修复保养过，画面颜料不断脱落，在修复过程中，如何固化颜料是重中之重；
最后一点，画面破损程度太高，需要修补接笔的地方极多，很难把握原作者的立意。
“难！太难了！”
来自宝岛中山故宫博物院的齐老盯着《千里江山图》看了半天，最后摇着头，从嘴里吐出了这么一句话。
其他几个专家闻言，也是微微摇头。
这事儿难是其次，最关键的是，这幅画的地位太高了，意义也是非凡，谁也不敢贸然下手。
这要是修复好了还好，修复坏了，损失了名声事小，毁了国宝那可就是罪过了。
看到专家们一个个都在摇头，贾昌道和京城故宫博物院古书画修复组组长钱昊良面面相觑，嘴角都忍不住泛起了苦笑。
这事儿也确实难。
按道理来说，京城故宫博物院里头，古书画修复专家的水平也是全国顶尖的。
可就像专家们顾虑的那样，《千里江山图》太特殊了，不止是作者特殊，它本身的地位也相当特殊。
这可是北宋青绿山水画的巅峰之作，华夏十大传世名画之一！
名头太响了，谁敢轻易承担这责任？
贾昌道看了看诸位专家，“咳咳”了两声，说道：“这次请各位前辈们出山，就是集思广益，争取将这画给救过来。如果各位前辈都没有办法，那这幅画就真的废掉了。”
言外之意就是说，反正这幅画现在已经这样了，不修那是不行了。
请各位来就是做这个事的，反正是修也得修，不修也得修，大家看着办。
长安博物馆的黑脸老头陈老气得笑了起来：“小贾啊，你现在是越来越泼皮了啊，居然还跟我们这些老头老太太耍无赖！”
“就是，这小子当初很乖巧的，现在也变得这么老油条了！”
一个老太太也笑呵呵地接了一句。
贾昌道闻言，苦着脸连连作揖：“各位老前辈，我错了，我错了还不行吗？”
几个人笑闹了一番，现场的气氛也缓和了不少，不像之前那么凝重了。
“好了，笑也笑了，闹也闹了，该说说正事了。”
刘老等大家都安静下来了，拿手指敲了敲桌子，一脸认真地说道，“咱们既然都来了，人家故宫方面也好吃好喝地招待着，咱们也不能白来一趟。
《千里江山图》意味着什么，大家心里都跟明镜似的，我也不多说，这画变成了现在这个样子，我看不修复肯定不行，但怎么修复，这就需要大家集思广益，共同努力了。
大家如果有什么想法，都可以说出来，一起讨论嘛！”
刘老话音刚落，齐老就接过了话题：“那我就先说几句，就当抛砖引玉了。
《千里江山图》目前的情况来说，其实并不复杂，最大的问题就在于尺幅过大，以及画面缺损部分的全色接笔。
尺幅过大，还可以耗费时间来弥补，但全色接笔，就比较困难了。
众所周知，并不是说画画好就能做好接笔的，只有深刻理解了《千里江山图》这幅画的内涵，以及作者的立意，才能够尽最大可能复原这幅画的原貌。
所以，谁来接笔这个问题最为关键。”
一般来讲，在古书画修复的过程中，接笔要请比较专业的，专门从事书画临摹复制的人来操作。
因为接笔跟创作是两回事，接笔的人必须要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，否则就不是修复古画，而是毁国宝了。
专家们听了齐老的话，都忍不住微微点头。
是啊，谁来接笔？
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“小子，你看出什么来了没有？”一直站在向南身边的刘老，忽然笑着低声问道。
“这么多老前辈在这里，我就不班门弄斧了。”
向南谦逊地一笑，说道，“我到这里来的主要目的，就是来向各位老前辈学习请教的。”
“时光回溯”原本没这么快结束，只是因为向南在看到王希孟在孤独中凄凉去世的一幕时，情绪过于激荡，因此被强行打断，回归了现实。
但后续的故事，不用想也可以猜测得到：宋徽宗赵佶在得知王希孟去世的消息后，也不知出于什么原因，最后将《千里江山图》赏赐给了蔡京，这才有了蔡京在画上题跋之事。
13年后，靖康元年（1126年），因金军南下，宋徽宗禅位给宋钦宗，边事日紧，蔡京举家南下，逃避战乱，途中死于潭州（今湖南长沙）。
靖康元年闰十一月底，金兵再次南下。十二月十五日，东京之战失利，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人。
金天会八年（宋建炎四年，1130年）七月，金朝又将二帝迁到五国城（今HLJ省YL县城北旧古城）软禁。
金天会十三年（宋绍兴五年，1135年）四月甲子日，宋徽宗被囚禁了九年之后，终因不堪精神折磨而死于五国城，享年54岁。
这一位不爱江山，只爱丹青的北宋皇帝，最终丢掉了江山，也丢掉了自己的性命。
只是不知道，在他被囚禁五国城的这九年时间里，是否曾想起过那一位天资纵横、才华横溢的十八岁少年，王希孟？
向南想到此处，依旧有些心潮澎湃，为王希孟的遭遇而不值。
“你小子尽给我打马虎眼，不老实！”
刘老呵呵笑着，文物修复这一行人才凋零，能沉得住气、耐得住寂寞的年轻人是越来越少了，看到向南这样又有技术又谦逊的年轻人，他是真心喜欢。
刘老显然没发现向南的异样，又说道，“《千里江山图》的情况极其复杂，怕是不好修复啊！”
啧啧感叹两声，刘老又脸色凝重地看向长案中心的这一幅国宝。
向南也顺着刘老的目光看了过去，他亲眼看到这一幅《千里江山图》在王希孟的手中一笔一笔诞生，曾见过它最辉煌的时候，如今变成了眼前这副模样，心里莫名地有些不是滋味。
这画，的确不好修复。
其一，它的篇幅太过于庞大了，接近12米的长卷画作，在国内外画史之中都很罕见，修复难度也是相当之高；
其二，《千里江山图》很长时间都没有修复保养过，画面颜料不断脱落，在修复过程中，如何固化颜料是重中之重；
最后一点，画面破损程度太高，需要修补接笔的地方极多，很难把握原作者的立意。
“难！太难了！”
来自宝岛中山故宫博物院的齐老盯着《千里江山图》看了半天，最后摇着头，从嘴里吐出了这么一句话。
其他几个专家闻言，也是微微摇头。
这事儿难是其次，最关键的是，这幅画的地位太高了，意义也是非凡，谁也不敢贸然下手。
这要是修复好了还好，修复坏了，损失了名声事小，毁了国宝那可就是罪过了。
看到专家们一个个都在摇头，贾昌道和京城故宫博物院古书画修复组组长钱昊良面面相觑，嘴角都忍不住泛起了苦笑。
这事儿也确实难。
按道理来说，京城故宫博物院里头，古书画修复专家的水平也是全国顶尖的。
可就像专家们顾虑的那样，《千里江山图》太特殊了，不止是作者特殊，它本身的地位也相当特殊。
这可是北宋青绿山水画的巅峰之作，华夏十大传世名画之一！
名头太响了，谁敢轻易承担这责任？
贾昌道看了看诸位专家，“咳咳”了两声，说道：“这次请各位前辈们出山，就是集思广益，争取将这画给救过来。如果各位前辈都没有办法，那这幅画就真的废掉了。”
言外之意就是说，反正这幅画现在已经这样了，不修那是不行了。
请各位来就是做这个事的，反正是修也得修，不修也得修，大家看着办。
长安博物馆的黑脸老头陈老气得笑了起来：“小贾啊，你现在是越来越泼皮了啊，居然还跟我们这些老头老太太耍无赖！”
“就是，这小子当初很乖巧的，现在也变得这么老油条了！”
一个老太太也笑呵呵地接了一句。
贾昌道闻言，苦着脸连连作揖：“各位老前辈，我错了，我错了还不行吗？”
几个人笑闹了一番，现场的气氛也缓和了不少，不像之前那么凝重了。
“好了，笑也笑了，闹也闹了，该说说正事了。”
刘老等大家都安静下来了，拿手指敲了敲桌子，一脸认真地说道，“咱们既然都来了，人家故宫方面也好吃好喝地招待着，咱们也不能白来一趟。
《千里江山图》意味着什么，大家心里都跟明镜似的，我也不多说，这画变成了现在这个样子，我看不修复肯定不行，但怎么修复，这就需要大家集思广益，共同努力了。
大家如果有什么想法，都可以说出来，一起讨论嘛！”
刘老话音刚落，齐老就接过了话题：“那我就先说几句，就当抛砖引玉了。
《千里江山图》目前的情况来说，其实并不复杂，最大的问题就在于尺幅过大，以及画面缺损部分的全色接笔。
尺幅过大，还可以耗费时间来弥补，但全色接笔，就比较困难了。
众所周知，并不是说画画好就能做好接笔的，只有深刻理解了《千里江山图》这幅画的内涵，以及作者的立意，才能够尽最大可能复原这幅画的原貌。
所以，谁来接笔这个问题最为关键。”
一般来讲，在古书画修复的过程中，接笔要请比较专业的，专门从事书画临摹复制的人来操作。
因为接笔跟创作是两回事，接笔的人必须要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，否则就不是修复古画，而是毁国宝了。
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