正文 第2节

    单单看成是生理需求，只从生理需求的意义上去追求性的生活c感受性的生活。

    第一章阳刚与力的凝聚男性美前言3

    但是，走出误区的努力却往往是陷入新的误区

    当人们指责那些仅从生理需求c刺激的层面上寻求性的满足的人的时候，所用的手段是引导人们避开性生活本身而去寻求性以外的物质生活c情感生活和精神生活，追求性以外的灵感c艺术和审美。

    当人们引导众人领略那些艺术大师们表现人体艺术之美的作品时，所用的手段仍是靠抑制c泯灭自身的。是在超脱了性的满足的意义上的”升华”，是在忘记了c抛弃了性生活时的”修养”。而不是引导人们把对人体美的艺术鉴赏和自己的性生活结合起来。似乎只有这样才符合人类的文明，才是合乎人伦天理的人性的完善。

    当人们引导众人探求婚姻的和谐与幸福时，往往忽略性生活的层面，去追求性以外的情感的个性c生活的情趣。似乎所有的夫妻关系性生活上的不和谐c不美满的缺陷，都可以通过非性生活意义上的夫妻感情得到弥补。似乎追求性的刺激与和谐，竟然成了导致婚姻不美满的原因，因而不应该”以貌取人”，不应该从性感魅力的角度去选择和要求自己的配偶。

    当人们终于把科学理性之光穿透到性生活领域的时候，又是那样地清醒和理智，生理结构c生殖系统c生殖器官c生理卫生c的生理机制c中的生理变化我们看到了性医学在使性科学走向精细与完善中的作用，也看到了科学理性与情感世界之间的微妙关系似乎得到了一定的触及。然而，这多少有点像在饮食上只讲生理需求，只讲人体所需要的各种营养以及消化c吸收c排泄一样，而失落了千姿百态c五光十色的烹饪技艺，失落了源远流长c博大丰富的饮食文化一样。不是情，就是欲；不是欲，就是情。而美呢艺术呢

    如果加上生理保健c生理卫生c避孕方法等等，科学理性在性的领域里更加威严，成为不可或缺的卫士或督察，这当然是必要的。但是，当情和欲相结合，再加上科学理性的严格的训诫，或许还有道德规范和法律规范，还有意识观念上的种种制约这些就是生活的全部含义吗

    人类的祖先，自从茹毛饮血c刀耕火种时代，就开始了美的追求，贝壳串成了最原始的项链，树叶作成了最原始的”时装”，火光映红了他们舞蹈的身影，劳动中的呼唤与号子组成了最早的声乐。可以说，自从有了人类的劳动与社会生活，就有了艺术的追求和美的创造。

    山川c河流c森林c雪原c湖泊c大海，就连荒漠与沙洲，都被赋予艺术的想象。早于人类诞生亿万年而存在的大自然，自从有了人类，自从有了人类的艺术追求而变得无比生动，美不胜收。

    那么，为什么惟独性生活，要被排除在艺术和美的追求之外呢

    如果说，人区别于动物，是因为人的性生活是有感情的，那么，媾加上感情就等于生活了吗不对

    性情生活

    只有：

    性情美＝生活

    如果有人认为：性情美＝婚姻，这也是不妥的。因为婚姻的含义要更广泛得多。而就性生活本身而言，就应该是包括美的。包括人的审美情趣c审美意识，包括美的创造和艺术修养。这才是真正完整的c属于人的生活。

    只有让美在性生活中荡漾，达到审美需求与c情感满足的一致，才是真正的性生活的满足，幸福c甜蜜才会在性生活中真正得到领略，而使生活充满丰富美好的体验c回味和向往。爱情需要两性的结合，而爱情也可能在性的交往中毁灭。只有美和艺术之花，在性生活中开放，才能使爱情在性生活的美满中得到哺育。

    没有爱情的婚姻是不牢固的，没有性生活的婚姻是危机四伏的，而没有美和艺术的性生活，就会走向乏味，走向枯萎，走向干涸，就会缺乏动力和生机。一个聪明的人，热爱生活的人，一个追求幸福以至于追求成功的人，一定是在性生活中注满激情和灵感，领略甜蜜和愉悦，创造生动和精湛的人。

    性生活人的性生活，早已超越动物本能的意义，进入人的情感世界，进入社会生活和文化观念所决定的人的精神世界，当然也就必然进入了人对艺术和美的追求。而遗憾的是，多少人在潜意识中抽掉了美，或者在不自觉中忽略了美，他们还不懂得培养和调动自己一切灵感和手段，一切精神上技巧上的艺术潜力，在性生活中探索美，发掘美，创造美。

    两性之间的和谐点，如果仅仅建立在性的自然属性c本能属性上，不仅难以完全建立，而且极易破裂。而如果仅仅建立在情感的交流c性格的一致上，也不仅难以完全建立，而且是单薄的c缺乏后续能源的c缺乏更新和调整动力的。只有当两性在审美的意义上，在艺术的层面上找到和谐点，建立和维护这种和谐点，才是永恒的。因为，人的性生活，从其本来意义上看就是追求愉悦c美好c生动c甜蜜的生活乐章。而美，是这种乐章的主旋律。一切失落了美的”和谐”，都是失落了主旋律的配器和演奏。

    当人们把健与美连接在一起的时候，是对人生命奥秘的极为成功的揭示没有美的健，是难以为继的。人类体育运动c医疗保健等一切维护身体健康的活动，单单靠科学或医学的理性指导是十分乏力的，一旦注入了美的召唤c美的诱惑c美的鼓动，美的领略，就变得生机勃勃。不仅大量健与美直接结合的艺术体操c花样滑冰c花样游泳越来越受到人们的喜爱，表现出极大的生命力，而且当健身迪斯科c群众谊舞c健身舞c韵律操c健美操大量涌现时，群众性体育活动才得到真正普及并经久不衰。同时在奥运c亚运及各种大型激烈的体育竞赛中，人们从美的意义上，甚至也从性美的意义上的领略和陶醉，成为观众如潮c球迷如云c举世瞩目c激动人心的重要原因之一。而性生活，只有有了美的孕育c美的陶冶c美的升华，才会是人的身心健康的”温柔乡”，而再不会是鸦片一般的毁灭健康c传播瘟疫c损耗精力c泯灭青春的”烟花巷”。

    对美的追求，永远是引导人们向上的力量。真与善，只有在和美的结合中才构成人类永恒的c完整的价值体系。而性生活也只有注入美，才能在人类价值体系的追求中找到位置。一旦如此，”色情”的负效应c”色情”在社会扭曲c变形部位和社会阴暗面上像霉毒一样的功能才会在更大程度上得到抑制。人们从自身精神世界的升华c美化着手而进行的”精神文明建设”，才会在性生活这实际而广泛的层面上，找到坚实稳固的基础。精神世界的美化环境c清理污染c生态平衡，只有在精神世界本身的”绿化”c”美化”中来实现。

    可以毫不夸张地说，让美在性生活中荡漾，是人类精神文明建设中一项深刻的”绿化工程”。

    让美在性生活中荡漾，是人类前自千万年，后至万千年对美的追求当中一个深层的c基本的领域。

    让美在性生活中荡漾，是人类自我拯救c自我完善，向人性全面美化发展的必经之途，不容忽视，无可回避。

    对每一个人来说，只有在性生活的层面上充满美的领略与创造时，才会对他她人格的完美c性情的修养c精神的丰富c品味的高雅c行为的高尚c感情的升华起到实实在在的作用。

    让美在性生活中荡漾这是本书的宗旨。

    我们相信，这也是时代的呼唤，人性的渴求，社会的需要。

    人类，将在性与美的结合中，孕育出一个新的生命境界，走上一个新的台阶。

    第一章阳刚与力的凝聚男性美远古的秀峰

    亚当的罪是后人之罪的”原罪”。而在亚当犯下原罪之前，用自己身上的一根肋骨造就了夏娃。

    多少善男信女对亚当这一伟大的创举感恩不尽他们对上帝的虔诚，丝毫无损于对亚当的崇拜。因为，是亚当，在自己的身躯上抽出了人类繁衍的生机。

    伟大而神奇的创造力在人们感恩并崇拜这一创始祖先时，已把亚当看作力量的象征征服一切c冲破一切c创造一切的力量。

    圣经是西方大教神圣的经典。尽管不是科学论著，但其可信性不亚于史学考据因为，古代传说中的”史实”虽不足为信，但其象征意义揭示的原始社会中人类发展延续的规律，却发人深省，耐人寻味。

    东方也有”亚当”和”夏娃”。而源远流长c几千年延续不断的文明史，使得远古传说不仅更亲切，而且更清晰可信。

    ”往古之时，四极废，九州裂，天不兼复，地不周载。火鏿炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱，于是女娲炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，和芦灰以止。苍天补，四极正，涸，冀州平，狡虫死，颛民生。”淮南子览冥训

    多么值得自豪战胜地震野火c洪水猛兽的，是女性的祖先。

    是的，女娲的时代是母权制的时代。更何况，与亚当造夏娃相反，是女娲”抟黄土作人”。

    女娲是人的创造者，是华夏民族元婚的祖母，是改造和维护人类栖息的大地环境的”巾帼英雄”。

    母系社会，是女性具有至高无上的地位的社会，女性氏族首领的尊严和地位，则是女性至今足以引以为自豪的女性伟大的象征。

    与当今的男婚女嫁完全相反，母系社会实际上存在的是”女婚男嫁”虽然没有现代意义上的家庭，但，只要男女结合在一起，只要有两性之间的交往和人类生产活动，就是由男性在”娶”进和”嫁”出。比如，对男子来说，姊妹的儿子是”书”即”出”；而对女子来说，兄弟的儿子则是”侄”即”至”。继而，”书”的儿子是”离孙”；而”侄”的儿子则是”归孙”。可见，原始婚姻关系是以女性为中心的，亲疏关系，远近关系，进出关系，都以女性为准。

    在”一妻多夫”的时代这是一个时间很长的时代里，女性不仅可以有许多”丈夫”，而且处于核心和掌权的绝对权威的地位。由于”知其母而不知其父”的原始的盲目c愚昧观念，母亲女性是惟一的制造生命的源泉。而男性的生命，无非是由女性所”恩赐”的。于是，男性不仅无端地自卑着，”自叹弗如”，而且对女性崇拜着，敬畏着，服从着。女性可以颐指气使，高高在上，可以用一句话将”丈夫”扫地出门。可以指挥和派遣男性去做当时任何低贱的c粗劣的活计，可以剥夺男性实行管理c当家理政的权利。而男性，只能逆来顺受。因为，他们对于女性可以产生生命这一莫明其妙的伟大力量，只能佩服得五体投地。

    尤其是，女性除了在人类自身生产上处于绝对优势之外，还在物质生产领域人类与大自然的搏斗中处于绝对优势。她们的采集活动，对于果腹充饥来说，要比男性的狩猎活动稳妥c可靠得多，她们一开始就以比较灵巧的双手大量接触野生纤维植物，原始缝纫技术也显示了女性的得天独厚

    氏族管理的权力在女性手中时，她们也就当然掌握了原始祭祀神灵的一切仪式和活动，于是，神的灵光首先在女性身上照耀，命运之神首先垂青女性，方可在男性身上惠赐恩典。而一旦发生纠纷，又是由女性进行仲裁和裁决。

    这无疑是女性的秀峰。男性的生命是由女性创造的，男性的生活是由女性养育的，男性的欢乐是由女性赐予的，男性的活动是由女性支配的。

    生育优势生产优势权力优势神化优势。也许这也可以称作”四大绳索”。正是在这”四大绳索”的束缚之下，男性处在等而下之的地位。

    中国的神话传说多么奇妙，她为女性描绘了值得骄傲的原始社会的图景，为当今的”阴盛阳衰”c”气管炎妻管严”现象提供了远古的源头。看来，女娲比”夏娃”更为幸运，更为扬眉吐气。

    母权社会，是历史的真实，然而，它为现代人类提供了什么样的”省悟”或”回归”

    第一章阳刚与力的凝聚男性美女权的坍塌

    静下心来，再听一听奇妙的神话传说的记述：

    ”逮至尧之时，十日并出，焦禾稼，杀草木，而民无所食，蕎c凿齿c九婴c大风c封c修蛇，皆为民害。尧乃使羿诛凿齿于畴华之野，杀九婴于凶水之上，缴大风于青丘之泽，上射十日而下杀蕎，断修蛇于洞庭，擒封于桑林。万民皆喜，置尧以为天子。”淮南子本经训

    尧何许人也羿何许人也

    不必查阅”档案材料”而进行”性别考据”了他们无疑是男性。

    原来，原始社会也是”英雄辈出”的时代，黄帝c炎帝c后羿c共工c尧c舜c鲧c禹等等，均已是男性祖先，是远古社会顶天立地的”男子汉”。

    这毫不奇怪。曾几何时，”抟黄土以作人”，”炼五色石以补苍天”的女娲，屈尊为伏羲的妹妹，进而”下嫁”为伏羲的妻子。

    秀峰烟消云散，一幅遥远的轮廓再以难以清晰地重现。母权制坍塌了

    ”母权制的被推翻，乃是女性的具有世界历史意义的失败。”是恩格斯，从两性地位比较的意义上，为历史上原始的一页被翻过而发出一声颇具理性的沉重叹息。

    还记得生育优势吗当人们开始意识到只有两配才能繁衍后代时，女性神秘的光圈被冲垮了，甚至被看成男性借以播种自己的后代之种的一块土地就像在田野里播种而生长出植物一样，而土地则是最早被人类征服的自然条件之一。女性生育优势的丧失，立刻使其沦丧为男性发泄的对象，男性成为主宰，成为掌握”工具”和”载体”的主人。

    女性的悲剧一旦拉开帷幕，便亘古不断，连绵延伸。向大自然更为广阔的进军，对危害和阻碍人类发展的一切灾害的抗争，保卫生存和满足一切活动的开拓，以至于人类之间一切社会性的血亲复仇c氏族征伐c宗教争端男性都自然而然地成为主力军。

    在男性和女性社会地位的比较上，男性终于取得优势地位，原因很明白，父系社会只不过把母系社会女性占优势的基础挪过来，成为男性占主导的基础，这个基础仍然是：生育优势和生产优势。

    为什么男性可以如此”翻天覆地”为什么女性再也难以”复辟”人类，对力量的依赖性太强了。而男性正是力量的化身。

    第一章阳刚与力的凝聚男性美男性力的结晶

    无论如何，人类发展的历史，已经载入史册或没有史料可查的历史，是无法更改的。

    历史上的每一种变化，都有其深刻的规律，男女平等，女性解放，写在人类共同追求的目标中，这是无可非议的，然而，未来的追求不至于要否定历史。

    当女性遭到”具有世界历史意义的失败”时，男性相对而言取得了胜利。然而，我们应当用历史的眼光，把这一胜利看成是整个人类共同迈进一步的标志。这是因为，男性理所当然地承担了体现人类之力，运用人类之力，发挥人类之力，去适应c去抗争c去改造c去开创的重担。

    当人类的命运需要男性时，男性挺身而出了。尽管女性付出了丧失母权的惨重代价，尽管女性比男性多受了一重压迫和统治男性的压迫和统治。但是，男性毕竟是充当了男性的角色。从人类发展的整体运动来看，女性分享了男性伟大神力为人类带来的发展c进化和文明。

    无论从母系社会还是父系社会，我们都看到力。

    最原始的智慧，和力连在一起；

    最原始的美，和力连在一起；

    最原始的宗教崇拜，和力连在一起；

    最原始的性关系，和力连在一起。

    如果我们忽视了力的凝聚，就无法深刻领会人类艺术和性。

    祖先的力，决不仅仅创造了生息繁衍c发展完善的世界。而且，在遗传基因中，在文化延续中，把力的结晶渗透给我们，使我们在最现代的，以至未来的男女结合之中，感受到力的震颤，力的魅力，力的美感。

    ”力是永恒的快乐。从远古时期以来，人类就努力用某些持久的象形符号来表现它，这也许就是最早的艺术题材。”

    英国最著名的美术史权威之一肯尼斯克拉克写了上面这段话。在其奉献的作为西方美术史经典的艺术一书中，赫然有一章的题目就叫”力”。肯尼斯克拉克指出：”古希腊人在裸像中发现了力的两种化身：运动员和英雄，它们至今仍存在于欧洲艺术中。”

    我们看到，在西方绘画艺术中，有许多的以亚当和夏娃为题材的作品。比如拉斐尔的”亚当和夏娃”c凡德胡司的”亚当和夏娃”c弗德里齐的”亚当和夏娃”c马坎托尼奥的”亚当和夏娃”c吉贝尔蒂的”夏娃的诞生”c玛伊塔尼的”夏娃的诞生”c班伯格的”亚当和夏娃”c维里杰尔莫的”亚当和夏娃”。

    在米开朗基罗”亚当和创造”中，再现了亚当创造夏娃的神话传说。这位善于塑造英雄和运动员形象的艺术大师，显然是在刻意描绘着”力创造美”的伟大题材。

    亚当宽阔的肩膀已昭示了力的支撑作用c承担能力，即使是半仰半卧的姿态，也保持了平衡的双肩。不难想象：亚当站起来就能支撑一切。

    肌肉发达，蕴藏着无穷臂力的双肩，一个支撑着天地，一个按照日光