第86章 食与诗
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“红”中诸诗作从诗的角度,未敢奉承,盖它们的境界与内涵都嫌不足,但是作为整体,一批批“集束手榴弹”自有其规模效应,起码证明雪芹很会写诗,对诗的格律,立意,取材都能胜任。
试看此首:
怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴,
谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期。
工整,怨而不怒,哀而不伤,闷呀,断肠呀,空呀旧呀瘦呀梦呀病呀痴呀,你猜得到它是宝钗的作品吗?它与下面一首的风格与情调有明显的区别吗?
篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情。
如果说有别,登仙呀,忆旧呀,篱畔呀,秋酣呀倒是林的这首开阔乃至自得一些。
林的另一首被评为夺魁的诗是:
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后,千古高风说到今。
此诗的情调与其说是弱女气不如说是文人气。蕴秀噙香,千古高风,相当地牛气。而她的另一首“孤标傲世偕谁隐,一样开花为底迟”更带几分傲骨了。宝钗的上述诗,倒更多了些弱女子气。就是说更低调一些。
黛玉也有低调,在“孤标”一首的最后,她写道:“休言举世无谈者,解语何妨片语时。”这是许多诗的写法,抒情煽情,到最后了往回拉一拉,免得声嘶力竭,反显俗欲说还休,余音袅袅。犹如庆生晓梦,望帝春心,珠泪玉烟之后,李义山写的是“蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看。”在国破c感时c溅泪c惊心之后,杜甫写的是“白头搔更短,浑欲不胜簪。”绷紧了的琴弦反而稍稍松弛了一下,这也像中国功夫,不论练得多么激烈,收式却要心平气和,神清意定。
这也很好理解,中国的诗既强调个人的创造性,又强调诗学的整体性,兴观群怨,不怒不伤不淫,直到讲出处讲来历,都是将诗作看成一个民族文化的整体。可以唱和,可以集句,可以借用。李白的咏黄鹤楼的诗显然受崔灏诗的影响。而李清照的庭院深深深几许,直接来自对于欧阳修的此句的激赏。多次将李贺诗句化用或搬用到已作里,亦是此理。古人做诗,绝无知识产权观念,倒是以互相交流借鉴为乐事,以成为一枝一叶一花一蕾,而与整体的诗歌大树相匹配为乐事。那么,宝钗与黛玉为人风格上大大不同,少量诗歌风格却相当接近,也就不足为奇了。
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